株腊梅都是扬州名品，其中一株是“冬前素”，花期最早，在冬至前后开花。另一株为“扬州黄”，花瓣短圆，色泽也比一般腊梅更，花期较冬前素稍晚。

还有一株是素心腊梅，立春前后才开花，所以从冬至到立春，整整一个冬季都是暗香浮动，梅雪相映。

而天竺在冬后，叶与果实都转为红色，和山的雪色形成鲜明的对比。冬山唯一的乔木就是那株老榆树了，一般来说，榆树是很少园造景的，此树既无花的芬芳，也无叶的婆娑、的俊美。

但植于此地，却是神来之笔，因为残雪冬景要的就是这种老树昏鸦的萧条。当然你也可以说是取“年年有余（榆）”的意思了。

“形”和“色”都是可以看到的，也是造园者惯用的表现手法。为了把转瞬即逝的声音运用到造园之中，在南墙之上造四排圆形孔，每排六个，总计二十四个，每个孔直径约一尺，分布均匀，排列整齐。

冬为岁尾，令自然的联想到它代表了一年二十四个节气。不过在这里它可不仅仅传达了岁月的变迁，而是设计者最为独特也最有想像力的安排。这些孔被称为“风音”。

冬山处于花园的最南边，风音所在的高墙和个园三路住宅的后墙形成了一条狭长的通道，风从高墙窄巷之间擦墙而过时，会形成负压，加快流速。

这时墙上四排孔，就好像四支等待以久的横笛，呼呼作响，发出北风呼啸的声音，奏响了冬的乐章，给以寒风料峭的感觉。

风音所在的位置按常规做法应该设置花窗，但宣石体态浑圆，形似雪堆，又间以杂色，如果用传统的磨砖花窗作为背景，会消弱宣石的质感，淡化雪意。

如果只用一段墙又未免显的过于单调，在这里造园者非常有创意的用最简单的几何图形“圆”造成孔，即代替了花窗，又借来了“寒”风，真可谓匠心独运。

山侧的几株腊梅烘托出冬天的严寒。正当们面对端庄、静穆的冬景，感叹一年终了之时，蓦然回首，发现西墙上有一窗，露出了春景一角，似乎在向们招手，暗示春天又将来临。

冬，是四季的终篇，但它并不意味着结束。冬山的西墙之上两个圆形的漏窗，延伸了我们的视线，透过这圆形的漏窗，春山的修篁石笋重又映了眼帘。让立刻产生“大地回春，周而复止”的联想。

令感叹设计者的奇思妙想，让云落和颜沉鱼忍不住为它喝彩！至此，你是否也会在心里轻轻的叹一声：“冬天到了，春天还会远吗？”。此窗设置堪称点睛之笔。

丛书楼在冬山的东面，秋山的最南，山与楼结合巧妙，楼也成了秋山最优雅的收尾。从山间石阶可直至楼上，此楼背依秋山，面南而立，楼上下共六间。从名字可以知道这是主藏书、读书之所。它避开园林中主要游览路线，建筑式样也较简朴。

楼前有一小小院落，植梧桐一株，主已斜出屋檐。颇有些“寂寞梧桐院锁清秋”的意味。

东边墙设海棠花形大漏窗，隔窗是几枝纵不雨也簌簌的芭蕉，西边的水磨砖花窗是园中最大的一个漏窗，透过它，整个冬山的宣石、腊梅都尽收眼底，更为绝妙的是，它和冬景西墙的圆形漏窗处于一条水平线上，所以我们的视线竟可以穿越冬景看到春景的修竹。

计成《园冶》中说：“取景在借”。在这里院落虽小，仅有梧桐一株。但通过花窗巧妙的“借”来隔墙的芭蕉、腊梅和院中的梧桐一起营造了一种清静、淡泊的趣。

透风漏月轩位于冬山之北，一幢三楹小厅，南北敞达，东西用墙围闭，屋角起翘，屋面平缓，造型厚重，有一种“京味”。

这是因为扬州经常有皇帝“光顾”，为迎合皇帝的喜好，扬州的园林建筑不少就仿照了京城建筑的款式，这幢透风漏月轩便是如此。

整个厅设计非常美，四面窗户透亮，尤其东西两块蓝色的玻璃，是特地化重金从国外购得，在当时很为罕见。在厅内可见春夏秋冬四季美景。

透风漏月轩从其构架形式上来说是方厅，抬梁式的构架是方的、椽子是方的、柱子是方的、石鼓是方的、石磉是方的、地面是方砖铺的、连木雕窗子也是方的。(。。)

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