一场决战戏，让内地的演员们大开眼界。地址发布邮箱 LīxSBǎ@ＧＭＡＩＬ．ｃＯＭ

像杨叶这样早已功成名就的，拍戏还这么拼，他们真的服了。

这个时代的香港电影，尤其是拍动作片的，的确是值得尊敬的，真的是拿命在玩。

86年程小东到内地拍戏，有一个动作要从高台上跳下来，替身犹豫半天不敢跳。

程小东不耐烦，大喝“我跳给你看！”

他真的跳，跳完腿断了，在医院躺了半年。

徐刻找他拍《倩幽魂》，他是杵着拐杖拍的。

后来《倩幽魂》大卖，这货就经常吹牛：“我单只脚都拍得好过你！”

这场决战戏拍完之后，大队马乘坐火车前往牡丹江继续拍摄！

在牡丹江，杨叶带着剧组去祭奠了一番杨子荣。

杨子荣是个英雄，但他的生却是个悲剧！

根据他的战友回忆，1947年2月23，杨子荣和战友们一起打土匪。

他第一个冲进去，一脚踢开门，大喝一声“不许动”，并准备开枪示威。

不想“咔嚓”一声，手中的驳壳枪竟然没有响。

原来是天气太冷，枪机上结了霜，被冻住了。

还没等他俯身隐藏，一颗子弹飞过来，正中他的胸膛。

杨子荣倒在雪地上，永远留在了白山黑水之间。

杨子荣并不是他的真名，他的真名叫杨宗贵，但部队并不知道，在他的墓碑上刻上了“杨子荣”。

与此同时，在山东烟台老家，他的母亲正在贫困中挣扎，思念着她惟一的儿子。

因为杨宗贵乔装土匪侦察的时候被同乡看到过，因此当地盛传他做了土匪，所以他家没有待遇。

于是直到在贫困和饥饿中死去，杨宗贵的母亲也不知道，她的儿子，是一个英雄。

杨子荣的两个妹妹被卖到外地，直到后来曲波找到杨子荣的故乡，才将她们找回。

……

杨子荣的故事是非常适合香港电影的类型。

孤胆英雄，独闯匪巢，乔装卧底，打虎上山，舌战逃匪，在大年夜将敌一网打尽。

这些似曾相识的桥段曾经无数次在香港电影里出现过，所以陈龙把它改编成《a计划》，才那么好看！

这版《智取威虎山》在改编上，放弃了夹皮沟土改的故事节，将“先遣图”从刮民党布置收编残匪抵抗我军，变为军阀张作霖遗留的财宝和军火宝库。

这让整个故事中，国共对抗的形态完全消除了，变成了“军队打土匪”这一香港电影最擅长的警匪片模式。

汪洋问杨叶，为什么要这么改？

杨叶的解释是：“这是在商业发行上的考虑，海外的观众对国共对抗的事没兴趣知道。所以我们要剥离意识形态，提炼英雄主义！”

不管怎么说，这电影也是宣扬我军的正面形象，就冲着杨叶在海外强大的号召力，剧本顺利通过，并且在拍摄上给予了不遗余力的支持。

……

雪还没有落下来，天已经很冷了！

剧组开始加班加点拍室内戏，何晴扎着两条小辫子，脸蛋被化得红扑扑的，围着个红围脖，背着个小挎包，真踏马可。地址发布邮箱 LīxSBǎ@ＧＭＡＩＬ．ｃＯＭ

第一场戏是在火车上，小白鸽蜷缩着睡着了，一旁的杨子荣把这一幕画了下来。

画当然是杨叶来画，这个镜光线运用得很好，何晴的脸被火光掩映着，虽然只露出了一点点廓，但仍旧让觉得很美好。

这个镜很快完成，何晴跑过来看杨叶画的画，画本上虽然只是简单的勾勒，却极其传神。

何晴惊讶地道：“原来你的画画得这么好！”

她以为杨叶就是做做样子。

“这有什么，我都是自己画分镜的！”

“送给我好不好？”

“可以啊！”

杨叶随手撕下来，送给何晴。

“再签个名儿！”

杨叶在画上写上自己的名字，笑道：“嘛，要拿去卖钱啊？”

“不会的，我会好好保存！”何晴喜滋滋地把那幅画收了起来。

“这只是简单的速写，抽空我好好给你画一幅！”

“好啊！”

还抽什么空，晚上就开始画。

屋子里暖烘烘的，何晴红着脸躺在炕上，光溜溜的，摆出一个露丝的姿势，杨杰克就兴致勃勃地画了起来。

这次画得挺仔细，画了两个小时才画好。

山峰、平原、溪谷、丛林，还有八月十五的月亮，无不惟妙惟肖，真是一幅绝妙的体，不是，风景画。

杨叶比对着看了一番，非常满意。

提笔在画纸上写上：x月x，为小晴画像，杨叶。

“送给你了，好好保存，哪天我死了，你把这幅画拿出来拍卖，一定老值钱了！”

何晴啐道：“你要死了，我怎么可能把这幅画拿出来卖啊？”

这也不知道是在骂杨叶，还是说杨叶真的死了她不会把画拿出来卖，反正那声音娇滴滴的，听得心痒难搔。

这绝世美光溜溜地在杨叶面前躺了两个多小时，杨叶能坚持到画画完已经很了不起了。

这会儿哪里还忍得了，一个饿虎扑食，抓住这小白羊就是一顿饱餐。

……

到了十一月，大雪落了下来，他们所在的林海，就真的变成了一片雪原。

要在零下十几度的环境里拍戏，而且还是战争戏，是非常艰难的事。

不过杨叶自己都亲自上场，其他也没什么好说的。

话说回来，杨子荣其实没有什么雪地战斗的戏，就一场打老虎。

最主要那场夹皮沟防御战是少剑波带着战友们打的，所以最辛苦的是唐国强等一帮内地演员。

杨叶从香港带来的武师适应不了东北这气候，手脚都活动不开。

北影厂和长影厂的演员们从小到大都这么过来的，早就习惯了。

所以绝大多数时候，都是他们亲自上场打，武师们主要起到一个指导的作用。

徐刻作为一个香港导演，有他的局限，明明是战争戏的战斗场面，他却拍成了警匪戏的战斗场面，虽然看着火，但总感觉差点意思。

文学史上最会描写战争戏的作家是托尔斯泰，而电影史上最会拍战争戏的导演，大概就是黑泽明了。

所以，写小说的都得向《战争与和平》取经，而拍战争戏，就得学习黑泽明了。

好莱坞四大导演的斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉、马汀斯科塞斯，国内的张一谋、吴宇森、徐刻这些都是黑泽明的门徒，他们都在疯狂模仿黑泽明。

黑泽明在《七武士》中的机位调度、镜、声效、配乐的运用已经成为教科书，你拍战争戏，就绕不过去。

徐刻拍《七剑》的时候，就直言不讳地说要用《七剑》来回应《七武士》，希望通过对七位侠客的叙述，重走黑泽明的创作之路。

说回《智取威虎山》，雪中的夹皮沟防御战就有着明显的《七武士》中雨战编排的痕迹。

杨