都靠翻拍。

通用的做法就是找一部七、八十年代、外国比较冷门，但又不错的电影，拿回来改一改，本土化一下，就上院线圈钱。

比如肖央主演的《圣》这部电影，就是翻拍自八十年代美国的《红衣郎》。

哦，它没说是它翻拍，直接就是原创上映的。

《圣》其实还有第二部，抄的是一部阿根廷喜剧，但因为吴秀剥出事，这部电影无了。

后来这种那抄袭当原创的把戏被揭穿的太多了，才有了《西虹市首富》这种购买版权翻拍的事。

像麻花、陈思成、贾灵等的喜剧，几乎是一水的翻拍，极少有自己的原创。

最奇妙的是，这些翻拍的电影，本土化一下，常常不怎么违和，还能创造很高的票房，为什么会这样呢？

因为中国是后发国家，二零一零年代的社会状态，其实和一九八零年代的发达国家的社会状态差不多，所以……完全可以平移过来。

这一点，杨叶有感触，他生活在八十年代的香港，本、美国。

常常会恍惚间觉得自己还生活在原来那个时空。

除了科技不够发达，其他都太像了。

换言之，现在这个时代的经历过的一切，后世的中国都会经历一遍。

比如说……现在的本正在疯狂的打拳，三十年后的中国也在疯狂的打拳。

三十年后的中国看不起当时的美国，觉得他们整天就知道zzzq，搞不好过个几十年，中国自己也会玩这么一波！

……

说回喜剧，黄金十年的港产喜剧除了节编排巧之外，更重要的是演员都极其放得开，不会有什么巨星包袱。

喜剧嘛，你豁不出去，那戏就没法看了。

杨叶虽然是第一次拍喜剧，但他早有准备，脸都不要了，敞开了玩。

他的这种状态也感染了全剧组的，大家工作起来非常带劲，不到一个月，这部《大丈夫记》就宣布杀青。

而且《大丈夫记》是边拍边剪，电影拍完，基本也就剪得差不多了。

这时已是五月中旬，在开拍之前，他们就定下了上映期。

那就是五月的最后一天，端午节，星期！

“只有半个月了，大家加下班，一个星期内，剪辑、配乐、字幕全部搞定！”

杨叶吩咐下去之后，对中森明菜道：“明菜，暂时别回东京了，我还想请你拍一部戏。”

中森明菜最近跟着杨叶玩疯了，演戏上瘾，兴致勃勃地道：“什么戏啊？”

杨叶道：“《香港故事》！”

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