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在简牍的递寄往来中,为了严守机密和防止杜伪,故在简牍的绳结处加上软泥,然后钤盖玺印,这就是所谓的缄.古时一些物品的封缄也是使用这种方法.

由于玺印在泥上的挤压,封泥形成了宽边和套边,白文玺印在泥上钤盖后还会出现翻"白"成"朱"的特殊效果,不刻意地表现了古拙厚重的艺术特色.

三国两晋南北朝时代印章,基本上是沿袭汉印的形制.纸张普遍应用,开始使用朱砂调制成印泥,封泥之法废止.因此,用新的印泥来钤盖印章,这就是所谓的"濡朱之制".

隋,唐,五代直至宋,元时代官印,印面增大.各兄弟民族也效法汉字书法用于官印,印文曲屈回绕,借以填补印面的空隙.但到了宋代发展成为九叠篆,却失去了传统篆书的优美法度.隋,唐,宋,元时代,书法绘画都有了长足的进展.

出于鉴藏书画的目的和书画家在作品上钤盖印章,从而收藏印,斋馆印和闲文印盛行,这是实用的玺印向篆刻艺术发展的重要环节.

印章与书画有机的融为一体,印章成为具有文学含义的欣赏艺术,与诗,文,书,画相辉映,称为金石书画.

宋,元的很多私印,出自文之手,很有艺术.宋代朱记印和元代花押印,非常富有特色,它以用隶书,楷书印,是后世篆刻家普遍重视的印章范体.古代玺印制作须出自专门的工匠之手,所用的材料质地,多为金属和玉石等.

这些印材虽有耗损极慢和垂诸久远的优点,但硬度高,坚涩难刻.早在古代的玺印中,曾发现有石质印章,在唐,宋私印中也有石刻的印章.

云落随身带着的这一方蓝翡印章,不过扳指大,却是要比这里九成之上的印章更是昂贵的,竹茶印贵倒不是贵在三个甲骨文上,秦仁的书**底也就一般了,就贵在蓝翡上.

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