会收藏的一对至正十一年款文青花云龙纹象耳瓶，这对瑰宝如同穿越历史暗影的光芒，揭开了元青花神秘面纱的一角。
然而，我国专家直到20世纪50年代才得以真正
研究这份文化密码，逐步理清元青花与明青花的传承与差异，随之而来的，是收藏界一
势不可挡的元青花讨论热
，如火焰般在古玩圈内迅速燃烧，勾连起无数
对它重现间的狂热憧憬。
说完这些，陈阳没有立刻继续说下去，他习惯
地抬手伸出三根手指，在空中点了点，停顿了几秒，他的目光缓缓扫过台下每一张脸，这才慢慢说道：“从历史角度来说，元青花可以分为三个时期，如同这世间万物都有其生长、繁荣、衰败的过程一样。”
“首先是元朝初期，也称之为延佑期，那是一个充满实验与探索的年代，各种工艺在此时蓬勃地发展，创新之风在每一个釉色微调中流动。随后进至正期，正如盛夏时分的奇花异卉，绽放出无与伦比的壮丽与色泽，这个时期元青花技艺达到了顶峰，得皇室青睐，成为权力的象征。最后是元末期，在动
不安的时局中，元青花经历了最后的辉煌，样式更加质朴却不失
致，仿佛回归本真的韵致和古朴。”
延佑期的元青花，以其影青釉为主要特征，外观上呈现出一种神秘而古老的气息，就像黎明前的微光，它的色泽在黑褐间透出幽幽的青色。此时期的青花以国产青料为主，钴含量相对较少，整体呈现出一种质朴而自然的美，这种美仿佛是从大地处生长而来的，富有浓重的民间生活气息。
而至正期则一改此前的低调，青花色泽如蓝中藏紫，宛如清晨的天空映
出神秘的蓝紫色光辉，令屏息凝神地注视着。其釉面因进
的苏麻离青钴料的使用而有锡光或结晶斑之特点，质地厚重，仿佛历史沉重的脚步。至正期的元青花充满了艺术的张力，器型硕大，胎体厚重，纹饰层层叠叠，如同
响乐般的复杂，主纹饰犹如乐章中的旋律，辅纹饰则是伴奏的和声，层次分明，井然有序。
元末期则是另一个故事的开端，此时统治阶级在景德镇的势力已经渐渐消退，陶瓷的绘制重任开始落于匠之手，青花的色泽不再浓艳光彩，而是显得淡雅如清风拂面，进青料中开始掺国产料。这个时期图案线条出现了更多的写意，构图简洁而不拘一格，以中小型器物为主，器型多样却略显不规整，仿佛一个时代的缩影和延续。
陈阳微微眯起眼睛，将目光落在面前的元青花上，手指缓缓而轻柔地点了点罐身，他随即抬起
，将目光转向了张远，邃的眼神里仿佛隐含着一段悠悠岁月的历史痕迹，“听明白了么？”