在晓美焰家中那片诡异的空间中，一个宛若两柄叉的镰刀被掉在空中的影子，仿佛钟摆一样，影子的锋利刀锋在晓美焰的顶摆动着。

就在不久之前，晓美焰还和杏子商讨着对付魔之夜的对策，可是现在，偌大的一片空间里，就只剩下她一个了。

qb又一次出现在了晓美焰的面前，晓美焰冷冷地向它询问，杏子究竟有可能拯救沙耶。

qb轻笑着回答，这种事摆明了不可能。

“那么，你为什么没有阻止她？”晓美焰又问道。

qb所为的就是“魔法少”转换成“魔”时所释放的“资源”，而杏子如此做法却是意义的牺牲，也就是一种“资源”，按照qb立场，理应阻止这样的资源——毕竟获取“资源”才是它终的目的。

“若是谓的牺牲的话，我当然会阻止的。”qb理所当然地回答着，所谈论的仿佛不是一个命，而是一件道具似的——起来魔法少本来就是qb的道具而已，而且还是消耗的一次道具。

“但是，她这次退场有着重要的意义。”qb望着晓美焰，接着道，“这样一来，面对‘魔之夜’的魔法少就只有你一位了。”

qb顿了顿，继而轻松地道：“当然，一个是毫胜算的，为了保护这个城市，圆只能成为魔法少。”

这才是qb的真正想法，从始至终都未曾改变——它唯一的目的就是让圆成为魔法少。用对比来。圆脸就是山珍海味。而其他都只是馒而已。虽然可耻，但是如果能吃到山珍海味，也就所谓了。

都是心，都是算计。

这既是qb的谋——要让圆脸成为魔法少，获取她那恐怖而庞大的“资源”。

也是qb的阳谋——既是将一切和盘托出，光明正大告诉你，你也能为力。

因为它确信凭借晓美焰一个是根本法对抗“魔之夜”，为此qb没有阻止杏子去送命——甚至有可能。既是杏子不这样做，qb也会想办法让杏子“退场”，以确保后只有晓美焰一而已。

而圆脸是一个非常普通的，没什么长处和特点，甚至常常自卑地把自己想成没有任何优点且对任何都没有帮助的。但是她也有着她的特点——那就是善良。

圆脸太善良了，也正是这样的善良，让qb笃定，当晓美焰法对抗“魔之夜”，这个城市陷危之时，圆脸都注定会成为魔法少——即使她已经了解了魔法少的黑暗本源。她也会为了大家而自愿牺牲自己。

qb了解圆脸，晓美焰亦是如此。

尽管到现在为止。圆脸还一直都处于一个旁观者的身份，看似一切都跟她关。但是这场魔法少的战争，晓美焰和qb的角逐，却部是围绕圆脸展开。

圆脸能不能牺牲自己，成为魔法少，就看晓美焰能否以一己之力对抗“魔之夜”。

吊着的两柄镰刀叉在一起的钟摆的影，在晓美焰的顶摆动着，明明只是一个影子而已，却让感到一种透骨的寒冷，仿佛随时都会掉下来，落在晓美焰的身上。

本来们都没怎么注意到这个背景，但是当知道了qb的一切谋之后，这个一直被们所忽略的影子却变得前所未有的显眼夺目。

钟摆，一般而言，所代表着的不正是时间吗？

而晓美焰的魔法正是“时间魔法”。

可是这个钟摆却是又吊着的叉的镰刀组成，尽管只是一个影子，但是却也然让们感受到了那锋利的锋芒。

这锋芒，所代表着的是危险。

这象征着危险的钟摆在晓美焰的家里，在她的顶上摇摆着，就如同对她设置的一个她永远法逃避的陷阱。

而这里所体现的是影不是实物，似乎也正映照着这个陷阱——这是一个你看得见，但是却根本法摆脱，法撼动的陷阱。

而镰刀了影子似乎也可以解读为魔法少，因为魔法少是qb签订契约后的战斗武器，本身就充满了危险，并且一直都是在不为知的地方战斗，永远见不了光明。

叉的镰刀的影子，似乎也正是对应了晓美焰和圆脸织在一起的命运——不仅仅是晓美焰为了圆脸而战斗，而且这个陷阱也是为了她们两个设置的。

从另一种角度来看，这代表了时间的钟摆，以及始终叉在一起不离不弃的两柄镰刀，似乎也是在，不论时间如何变化，两者的命运始终都纠缠在一起。

这只是一个之前从未被认为注意，开始以为只是单纯的为了“炫酷和时髦”而设置的背景，此时重去审视，才恍然发觉，里边竟然蕴含着如此之多的内容。

“以这样的角度来看，也只是从故事本身来解读而已，依然有些片面。”

作为贺晨忠实的脑残，自认是觉得离贺晨的思想近的，药华向来不吝于释放自己穷尽的脑，对贺晨笔下的故事展开限的联想。

《魔法少圆脸》播出之初，他就看出了不同——画面的表现力，镜的运用，以及明亮的常和压抑的抽象战斗画面所形成的反差对比，以及隐藏在其中甚少有能够注意到的细节内涵表现。

这些内容，不告诉他，这部看似简单普通的故事，恐怕绝对不是像名字和简介上看的那么简单。

从第三集开始，果然出现了重大转折。不过，在他看来，这样的转折却流于表面化，只是以视觉表现来震撼观众们的眼球而已。其中那些真正重要的内容，仍然隐藏着，并没有对其作出揭示。

然而，他的期待并没有白，当一切渐渐揭开之后，《魔法少圆脸》所带给他的是一个远超他期待的瑰丽世界。

“可以从一个高的角度来看待《魔法少圆脸》。”

“那个钟摆的影被解读为陷阱，这并没有错，但是我觉得还有可能含有另一层隐喻——《陷阱与钟摆》。”

“这是十九世纪美国着名诗、家和文学评论家——埃德加?伦?坡的一部短篇作品。他是美国漫主义思时期的重要成员，在世时长期担任报刊编辑工作，其作品形式致、语言优美、内容多样，在任何时代都是‘独一二’的风格。伦?坡以神秘故事和恐怖闻名于世，他是美国短篇故事的早先驱者之一，又被尊为推理的开山鼻祖，进而也被誉为后世科幻的始祖。”

“伦?坡的文学主张，死亡美学和恐怖美学。其哥特创作不但对传统哥持所具有的悬念、言、凶杀、恐怖等通俗元素予以杂糅，还表达了独树一帜的创作理念，对美国早期本土文化、对物欲驱使的资本主义社会中们的非理感予以关怀，从而使得他的哥特创作在一定程度上打了严肃和通俗的界限，在广阔的审美空间上实现了与读者的心灵沟通。”

“其故事主题大都‘揭示了类意识及潜意识中的暗面’，以恐怖这样一种特殊的文学形式刻画与呈现了非现实状态下的神状态和心理特征，试图‘以非现实、非理的表达方式来揭示现代的神因顿’。他借助想象奇特、恐怖怪异的故事节，通过夸张、隐喻和象征等修辞段表现的危，激起读者浓厚阅读兴趣的同时，震撼心灵，发省。”

“《魔法少圆脸》的故事正是对这种风格的一种动画式演绎。《陷阱与钟摆》的故事讲述的是一个昏迷苏醒后发觉自己被困在宗教法庭内一间黑暗的囚室中，他贴着四周移动，希望了解囚室的大，移动时他被石绊倒昏迷，苏醒后发现