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作者：【虚名与实祸】

（一）孩子做了错事，在外面前，父母总找些个理由。诸如主角移个别个恋，小说中虽不足为奇，但负责的作者就得绞尽脑汁的编些个桥段，打个圆场：或让主公们轰轰烈烈的上几场，培养了些主的丝，台下手掌拍烂了的叫好，直嚷嚷的“收了吧，推了吧”，作者于是顺应民意，委委屈屈实则心中淌蜜的颁下给主角的圣旨；或是平平淡淡，讲究个真实合理，扭扭捏捏天战，郁闷苦闷愤懑大杂烩，待到剧的矛盾终究无可调和，苦心安排些手段，终于抱得美归，号称“暧mei之王”的鹅考，就是此中圣手。

（二）与以上无关的是“春带雨晚来急”的若兰。“纯粹的yu望”，久了生了，便“抬举你做个妾”，一个典型丫鬟，大致与袭同，怜你惜你，真未必你。虽说与雨田互了处，但就小说而言，对接下来“别”节，是无心理负担的。所以，很快便有了一个“上元节，翩若惊鸿”的黄衣子。雨田与诗韵，淡。外看待所谓“一见钟”，终归体会不到“被箭穿了的感觉”，于是便觉得淡。听说一见钟虽不刻骨铭心，蚀骨销魂，但其中也颇有些滋味，不懂。但诗韵于雨田的另一个身份，是初恋――家喻户晓，识得的初恋。其特质在于“彼此就是全部”，“心理装的满满的”。为伊消得憔悴，是为初恋。

（三）以上，只为说明雨田诗韵，待见得云裳，也心想：“虽说也是绝色，但心中只有诗韵”。如果是专写宫斗的二月河，云裳于雨田，大约如年氏于雍亲王，只是政治天平上的一小块砝码，半丝也夹杂不得。但“江上识得，船上消遣，自承身世，菩萨心肠，险境里英姿飒爽，囹圄中泣于膝”，是为云裳，把这般子用作砝码，真是玩多了？相识相得共患难，终于“紧紧地，紧紧地，仿佛要把她融化在怀里一般”，待离开时“云裳这次真把他的心带走了一角”。云裳两次出走又归来，原本是水到渠成，成熟男的考量，看得出和尚是费了些心思的。

（四）感戏写到现在，大体上正如和尚所言“感不能泛滥”，“若是将来随着事发展，大家久生了，我也不会做些焚琴煮鹤的事”。

而后续，无论走的是“轰轰烈烈”的路数，还是“天战”的路数来为主角圆满，以及为我们这些滴着水，看着雨田抱得美归，得享那个艳福的“诗韵或是云裳的娘家”，出气，都合盖让雨田吃点苦。

（五）为了写书评，回忆了几本“功成名就”的书，想起了“家丁里月牙儿向哑的箭”，“庆余年里庆庙的腿”，“周刊里的画眉、叁漆帝的将军”感叹到起点里王晶众多，都是桥段高手啊！

（六）给亲家母解释自家孩子出轨的理由，最下做的莫过于“你儿先出的轨”，“家脸蛋漂亮家里有钱温柔贤惠惹怜”，只能道一声“亲家母，孩子也难啊！”。