从接到商演的层次来看，其实就能看出幸福唱片是真的没啥脉关系。地址发布邮箱 ltxsbǎ@ＧＭＡＩＬ．CＯＭ为什么这么说呢？很简单——王轩根本接触不到高于自身咖位的演出机会。

一个新能拿到什么样的资源，往往取决于背后公司的实力。

如果幸福唱片的能量够大，那么即便王轩当时只是个新，也完全有机会被硬塞进当红综艺节目刷脸，哪怕只是当个嘉宾，或者上去唱一首歌，都能迅速提高曝光度。

大家回忆一下，这在娱乐圈并不少见。比如我们经常会在《快乐大本营》《天天向上》甚至后来的《奔跑吧兄弟》《极限挑战》里看到一些观众完全不熟悉的“生面孔”。

这些不是因为突然红才被请去，而是他们背后的公司或者经纪，花费了大量资源，甚至是通过关系运作，把他们送上台。表面上看只是一个小环节，实际上这就是在“抬咖位”。

而这种“逆向匹配资源”的况，往往正好说明了艺背景不一般。要知道，一档顶级综艺请一个当红艺都要经过层层沟通，还得掂量对方档期，更别说把一个新硬生生推上去了。

能做到这一步，不管是唱片公司本身实力雄厚，还是艺的经纪有很强的脉关系，归根到底说明艺背后有在托举。

举个例子，当年某些二线歌手还没什么代表作时，就频繁出现在《快本》的舞台上，甚至和一线明星一起玩游戏、互动表演。

观众一开始觉得奇怪：“这是谁？”但没过多久，等到这位歌手的新歌上线，宣传铺天盖地，大家就恍然大悟——原来之前的综艺亮相，就是提前造势。

再比如一些偶像团体成员，单拎出来可能连十八线都算不上，但却能在《跑男》的游戏环节里露个脸。

对观众而言，可能只是个小曲，但对艺来说，却是公司实力的体现：同样是新，有的只能在商场巡演里唱三首歌；有的却能在全国观众面前刷存在感，这背后差距不言而喻。

总结下来，艺能不能出现在和自己咖位不符的场合，恰恰是检验公司和经纪资源的一个标准。幸福唱片给不了王轩这样的机会，也就注定了他必须依靠自己一步步往上爬。地址发布邮箱 LīxSBǎ@ＧＭＡＩＬ．ｃＯＭ

当王轩一想到“经纪”这个行当，不得不承认，2000年前后，这个行业真正最有能力、最有脉的，偏偏是三个。她们是开创者，也是后来者仰望的天花板。

第一个，王金花。

她在圈内的名号是“内地第一经纪”，甚至可以说，她是这个时代内娱经纪行业的开山鼻祖。

她率先提出并实践了所谓“保姆式管理模式”，什么叫保姆式？就是从艺的生活起居，到剧本选择，再到金主饭局，几乎是全方位的包办。

艺只需要负责出现在该出现的地方，剩下的，王金花都帮你铺好路。

很多后来经纪的所谓“全链条管理”，其实都是照着金花的路数学的。

王金花还有一点极强，那就是找金主的能力。她善于在资本与艺之间穿针引线，哪怕是个毫无背景的新，只要到了她手里，总能给你找出几笔启动资金来。

靠着这一点，她在圈子里积累了惊的脉资源。到后来，她手底下带出来的，几乎各个领域都有话语权。

比如说，后世被称作“八十万水军”的杨单纯，就是金花一手调教出来的。

杨单纯后来成了范小胖的营销团队核心，也是鹿狍子巅峰时期的金牌经纪。某种意义上，可以说，王金花不只是培养了艺，她还在培养下一代经纪，等于是在奠定行业规则。

从脉层面来看，王金花几乎是最强势的。

她背靠京圈，这意味着什么？意味着她从一开始就站在了资源的富矿之地。

1993年，她决定把重心从音乐转向影视，当时正是陈稻明伸手帮了她一把。

陈稻明不仅给她牵了线，还脆让王金花成了自己的经纪。有了这一层关系，金花顺理成章地进了京圈。

要知道，当年的京圈，在电影圈几乎就是半壁江山，多少新、多少导演，都得看京圈的脸色。

金花等于直接拿到了半张场券，一下子从边缘物跃升为圈子核心。

第二个，常继宏。

她和王金花完全是两个极端的风格。圈里评价她，是靠“竭诚、敏锐、正直”的格魅力吃饭的。

她并不喜欢把自己摆在台前，更不喜欢手艺生活的方方面面。她始终认为，经纪应该站在艺背后，做支撑，而不是往前跑去抢风。

她的造星方式和王金花也不一样。金花喜欢炒作，炒绯闻，拉金主，用资本换曝光。

而常继宏注重的是作品与实力。她更愿意帮助艺做好长期规划，而不是用短期噱来拔高热度。在她眼里，一个演员最重要的是作品，艺要靠角色站稳，而不是靠花边新闻。

她的行业地位，同样建立在脉上。事实上，常继宏比王金花行更早。

早在80年代，她就已经开始在圈里打拼。真正的转折点，是1991年，她成为了蒋文利的经纪。

蒋文利是谁？那可是西北圈的代表物之一，而西北圈的核心，就是蒋的丈夫顾厂卫，以及老谋子。你可以理解为，常继宏等于是直接挂钩了整个“西北帮”。

西北帮的影响力在90年代几乎是压倒的。无论是老谋子，还是后来的凯子哥，几乎都和西北圈脱不开关系。

而常继宏，就靠着这一层关系，在圈子里站稳了脚跟。她不需要靠炒作去博眼球，因为她手里握着真正的资源，那些能决定艺前途的资源。

第三个，李晓婉。

她的出身和前两位又不同。她不只是经纪，同时还是导演。她最大的标签，就是和李绍红合伙开了“荣信达”。从此，她自然而然地成为了荣信达旗下艺的经纪。

但她的能量，不只是荣信达这一个壳子。李晓婉本身就是厂二代，她的父辈就是北影厂的。

换句话说，她和凯子哥一样，从小就是在剧组、在片厂里长大的。

别的进组需要找关系、要混资历，但李晓婉不一样，她生来就在体制内，根本不需要“敲门砖”。

改革开放后，她没考上北电，但这并没有阻挡她的路。她随手就能进组，直接给凯子哥的父亲当导演助理。

这背后折的，就是她天然的圈内背景。更重要的是，她的合作伙伴李绍红，本身就是老谋子、凯子哥的同学。

你要知道，那个年代的同学关系，往往就是一辈子的资源捆绑。这就让李晓婉在进90年代之后，迅速建立起了属于自己的脉网络。

李晓婉的优势，在于她的双重身份。一方面，她是经纪，能给旗下艺提供保驾护航；另一方面，她本身是导演，能直接创造机会。

很多时候，她不需要去求，因为她自己就能拍戏，就能给艺安排角色。

荣信达的艺为什么能在一段时间内全面开花？就是因为李晓婉和李绍红联手，资源和创作双管齐下。

如果把这三个放在一起对比，就能看出一个清晰的格局：

? 王金花：最会经营脉、最擅长资本运作，她用“保姆式管理”